青春舞曲合唱谱(青春舞曲混声四部合唱)

       初中

       高中

中世纪（450-1450）

格里高利圣咏—奥尔加农—狄斯康特、孔杜克图斯、克劳苏拉、经文歌

（主要题材：弥撒、猎歌…）

文艺复兴时期（1450-1600）

这时期的作品多是无伴奏的。代表作曲家有杜费、拉索《回声》

（主要题材：尚松）

巴洛克时期（1600-1750）

亨德尔《弥赛亚》、巴赫《马太受难曲》《b小调弥撒》《巴赫康塔塔》

（主要题材：清唱剧）

古典主义时期（1750-1820）

海顿《创世纪》、莫扎特《安魂曲》、贝多芬《C大调弥撒》《D大调庄严弥撒》、罗西尼《圣母悼歌》、舒伯特《拉撒路》

浪漫主义时期（1820-1900）

舒曼《茨冈》《天堂与仙子》、柏辽兹《安魂曲》、门德尔松《圣保罗》、德彪西《圣巴斯蒂安的殉难》

现代时期（20世纪）

柯达伊《黄昏之歌》、奥尔夫《布兰诗歌》

       正规的合唱团不能少于 16 人，少于 16 人叫做组合

       每个演唱者独立担任一个声部的组合形式成为重唱

       小型合唱：16-24 人

       中型合唱：28-36 人

       大型合唱：40-80 人

       超大型合唱：80 人以上

       混声合唱最常见的声部组建是四声部

       女高音声部（ Soprano ）

       女低音声部（ Alto ）

       男高音声部（ Tenor ）

       男低音声部（ Bass）

       著名花腔女高角色：

       莫扎特 《 魔笛 》 “ 夜后 ”

       贝里尼 《 诺尔玛 》 “ 诺尔玛 ”

       普契尼 《 图兰朵 》 “ 图兰朵 ”

合唱的队形

混声四部合唱

混声二部合唱

合唱、领唱、伴奏

       1 、二拍子

       2/2 2/4 2/8

       动作：第一拍落点后，向外反弹，第二拍落点，向内反弹

       2 、三拍子

       三拍子（ 3/4 3/8 ）唱用来打慢速和中速作品 “ 画三角 ”

       快板歌曲、舞曲性、弹跳、顿挫

       3 、四拍子

       四拍子指挥手势分为 曲线式 打法和 直线拍

       曲线式四拍子打法较为通用，慢速、中速、快速都可使用

       四拍子的直线拍图示常用在庄严、节奏轮廓突出的歌曲

       四拍子小轮廓 “ 点性 ” 打法，常用在轮廓鲜明的快板歌曲、舞曲和弹跳、顿挫的音乐 《 青春舞曲》

1.下列关于初中阶段开展合唱教学的描述，不适合的是（ ）。

A. 排练时，因学生能力达不到要求，而对原谱进行简化

B. 在发声训练时，要求声音尽可能做到和谐统一

C. 在高音上不去时，要求学生用假声演唱

D. 对于音准有问题的学生，让他们做听众，听其他同学演唱

2.老师在排练下面谱例中的合唱片段时，正确的指挥手势是（ ）。

A. 采用六拍子的手势

B. 采用二拍子和三拍子的手势

C. 采用二拍子的手势

D.采用三拍子的手势