解忧杂货铺作者(解忧杂货店怎么样)

《解忧杂货店》这本书的名气就不用多说了，当年横扫各平台畅销书榜首，就算是十年后的今天，依旧能出现在各大书店最显眼的位置，常年霸占以及东野圭吾代表作前列。

作为一名推理小说家，这本书其实不属于他擅长的领域：

《解忧杂货店》堪称“非东野”，没有罪案，没有侦探，而是以人与人之间的羁绊为主题。它是偏暖的，乐观的，张扬善的。是那种可信的，常人的善。

内容方面无需我提供更多赞许，明白什么道理其实也是见仁见智，我是惊艳于这本书的架构和手法。

为此，特意试着分享一下这本书的故事的创作思路。

其实创作故事很简单， 就是先建立一个故事核心，然后围绕这个核心思考，按照真实的逻辑会发生什么事。

建立核心，也就是写这个故事的初衷，或者说是怎么想到这个故事的。

1、 生活中有许多人，朋友也好，书迷也好，会向自己吐露他们的烦恼，自己会一一回复他们，回复的过程中自己能收获许多有趣的故事，于是，便想把这些故事写出来，串成一个新的故事。 定义（核心）：这是一个关于烦恼咨询的故事。

       值得注意的是，书中的浪矢爷爷几乎就是东野的化身。东野圭吾收到的咨询信，不一定真的有时间一封一封回复，但是他通过小说回答了很多问题，比如浪矢爷爷说：“这么多年咨询信看下来，逐渐明白，很多时候，咨询的人心里已经有了答案，来咨询只是想确认自己的决定是对的。”

       2、 为了不落俗套，主人公肯定不能是心理咨询师啊，最好是一个随处可见的“身边人”，既在情理之中，又在意料之外的那种。比如：

路口卖豆浆的老太太，实际上是某家族的太后？

小镇理发店的大爷，实际上是首相的御用造型师？

修铁路的小伙子，实际上是隐秘而伟大的特工？

开私人诊所的牙医，不仅修你牙，还补你的心？

3、 这些职业该怎么向烦恼咨询靠近呢？怎么做到大家主动把心事告诉他？能满足这个的，必须有店面，最好是老板，像《深夜食堂》那种，这里，要不要设定一个“规定”，即不需要交代，大家从一开始就自发把烦恼向老板吐露，然后得到反馈？

4、 说到烦恼咨询，大家肯定都希望对方靠谱啊，如果是个经历人生的智慧老人，大家慕名而来，叩首拜访，老板的意见独到而且中肯，这还有什么意思！可如果是个不三不四的人，胡乱一通意见，反而无心插柳呢？会不会有点意思。

5、 为了满足上面这点，那么吐露烦恼的方式就必须变通一下，不能是面对面那种，可以是书信，阴错阳差的书信，比如像《不二情书》那样记错地址之类的，双方没法，一定得是没法见面才行。

6、 这样的话，老板就不能是开餐馆了，吃饭的时候聊天还好，写信就有点扯了，或者设个信箱也不太好。客人要多，又不能是餐馆，那么， 便利店（小卖部）怎么样 ？

       7、 问题来了，一个小卖部怎么就发展为烦恼咨询中心了呢？这需要一个发展轨迹，比如说它开在小学门口，一到放学，小朋友蜂拥而至，叽叽喳喳买东西，小朋友思维最活跃了，瞬间抛出十万个为什么，老板都很耐心的一一解答了，赢得小朋友信任的老板“被迫”要面对更多的提问，直到有一个小朋友真正向老板吐露心声……哇塞，就是这样！此后烦恼咨询中心正式“开张”，越来越多人来拜访，他们通过互相写信的方式交流。

8、 故事终于开始了！ 咨询者肯定不会只有一个人，每个人都自己的人生轨迹，和各自的烦恼点。烦恼点必须生活化，但也必须对其后的人生轨迹造成影响。而且，哪怕是用同样的背景，也不能写成一个个独立的故事，否则最好的结果也就是像《第8号当铺》那样罢了。 所以每个人物之间，或多或少，必须有点联系 ，最好形成多线交叉相互影响的局势。而且是看似没有任何关联，实际上有关联的线，这是 诡计 。

       9、 咨询者们为了看上去毫无关联，可以是各行各业的，各个年龄层的，男女都有的，最好老板自己人生轨迹也能有点关联。如此，为了达到毫无关联的人实际上有关联的目的，所有人身上必须有一个共同点，可以是都牵扯到一个很隐蔽的案子，或者是来自同一个地方，实际上来自同一个地方这个诡计非常难设计，因为老板的一生就那么长，不大可能服务各个年龄层的咨询者还必须见证人生轨迹发生变化的那一刻。

10、 案子的话可行性比较高，但是就必须设计一个惊天大诡计，同时改变了小说的初衷，就不再是烦恼咨询了，而是悬疑类了 （虽然本身就是推理小说家） 。

       11、 即使想到这里，还是很俗，因为第4点还没解决，同时互相写信的方式虽然好，但是太慢，读者肯定迫不及待想知道这些信对咨询者的人生到底产生了什么样的影响，有些跨度好几年才看到影响怎么破？难道要像电影一样一个黑幕一行字，上面写着“十年后”？

       12、 记住！这一点才是这本书的任督二脉！就像《怪物公司》在故事创作过程中，一度处于故事线黑暗期的时候，忽然提出“怪物的能源来自于孩子的尖叫”这个创意，由这个核心出发，一切阻碍故事发展的节点瞬间完美打通，而属于这本书的灯塔式的创意就是，“ 那些书信会自动进行时间穿梭 ”。

13、 就像不用去考虑为什么孩子的尖叫能使怪物获得能源一样，这不是科幻小说，也不用去考虑为什么书信会进行时间穿梭，是不是有什么虫洞之类。这就是个设定，是个规定！一时间，思如潮涌，豁然开朗了。

当然啦，至于为什么会想到这个创意，东野圭吾称自己最喜欢用超越时空的方式来讲故事。

       “在《解忧杂货店》中，穿越时空的不是人而是信。”东野圭吾说，“尽管这是一次非常艰难的尝试，但刚一动笔，各种故事就一个接一个地浮现出来。如今回顾写作的过程，脑海中还常常在思索面临人生转折的关头该何去何从。无论从哪种意义来说，这都是很好的体验。”

14、 创意首先解决了第4点，咨询中心由老板开创，后世里由“不三不四”的人继承，咨询者还是处在自己的时空，但是书信会自动跳跃到不三不四的人的时间点，这样一来，时间的设定必须得是局部改变，让它只影响到书信，而不会影响到人， 最合适的就是在信箱里动手脚 ，甚至，为了达到书信即送即达的目的，也可以对整个小卖部动手脚。

15、 其次解决了第9点，实际上，每个咨询者都在自己的时空，以为将信投向小卖部，但实际上信都统一送到不三不四的人手里，其中可以有几篇例外，早期的那些还是老板自己回复吧。这样就不会耽误咨询者们自己人生轨迹的发展，也能解决观众迫切看到人生影响的心态。

16、 因此，不用考虑惊天大案了，就让他们来自同一个地方吧。“陌生人”最能有交集的地方，就是他们的出生地，还能是什么，当然就是 孤儿院 了。如果是某个村子之类的地方的话，还得交代一下那个村子到底出了什么问题，这思路其实跟惊天大案差不多，偏题了。

17、 如何让不三不四的人参与到回信的工作中呢？如果是一个人的话，势必就会有很多内心戏，两个人的话，对话你来我往，而且没有决定方向（也就是意见相左的时候不知道听谁的），那就三个人吧，也是个小团伙了。在争吵中解决问题，在要不要回信的时候会出现分歧，回信的内容也会出现分歧，这样就有冲突点了。

18、 三个人的话，最容易想到团伙作案了，那这个“不三不四”的职业也就和犯罪相关了，不能是杀人放火之类的大案，要不然没法洗白，哪怕是含冤的，有仇的也不行。偷盗什么的最好了。 让自己的人生都过不好的人去教别人怎么做人 ，是不是很有戏剧性！

19、 其实自己也曾经想过，最好让后来写回复的人也是曾经的咨询者之一，这样就更有戏剧性了，但是记忆这块实在不好弄，干脆弄成大乌龙好了，让他们和某个咨询者之间有矛盾，这个矛盾的起因恰恰来自于自己的回复改变了对方一生的轨迹，这样既有戏剧性，也能首尾相连，成为一个终极诡计。对，没错，就是这样，轨迹和诡计，多么有意思的安排！

20、 怎么体现都是来自同一个地方，但又不是惊天大案的感觉呢？ 冥冥中自有天意 ，这个解释怎么样，就像回信的人无心插柳柳成荫一样，几乎是一个意思。

决定了，书的名字就叫烦恼咨询小卖部吧！哈哈哈，自己真是个天才，不过怎么感觉有点俗，那就叫……解忧杂货店？

剩下的，就是怎么向大家展现整个故事了，这真的很看功底啊。

不过这点正好就是一个多年推理小说家特别是畅销书作家的拿手好戏~！

我是月光狮子，三十年网文书虫，只推看过的作品。