天鹅湖舞蹈鉴赏(天鹅湖舞蹈鉴赏800字)

文|辞秋历史

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舞剧是由舞构成的剧，在一个完整的剧中，舞蹈语言不仅仅是抒发个人情感、塑造人物性格的手段，同样也承担着推进、丰富剧情的作用。

       舞剧的舞蹈语言是一个“美学概念”，在戏剧艺术中，动作就如同演员的台词，“动作”相当于“行动”,对它的定义理解为“行动的摹仿”，最早见于亚里斯多德的《诗学》当中。

在这部著作中，两者的含义是不同的，该书第六章在解释悲剧的定义时说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动摹仿”，“摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法”。

这里所指的“行动”是戏剧“摹仿”的对象，亦是戏剧作品的内容，而“动作”则是指“摹仿”的方式和手段。

       一切的表演落实在行动上，舞蹈语言就相当于戏剧语言，所以它是适用于一切关于台词动作的美学概念，本文运用这个美学概念来分析舞剧中具体人物的具体舞蹈语言动作的艺术特征，并将这个“动作”概念作为本论文的基本理论概念。

在芭蕾舞剧中，舞蹈动作是指某一个舞句中所包含的元素，通常只有一到二拍，舞蹈语汇是指某一类型、质感的舞蹈动作素材库， 通常是针对某一个特定的人物形象而择取相对应的舞蹈语汇，舞蹈组合即是一个舞蹈片段，是由很多个舞蹈动作组成的，使用的基本上是一种舞蹈语汇。

芭蕾双人舞也有特定的舞蹈语言动作体系，包括力量的分配、舞姿构图以及主被动关系等等，都能够凸显出人物的性格特征以及人物之间的关系。

芭蕾舞剧中的双人舞大多以表现爱情为主题，因此，爱情双人舞也有其独特的艺术特征，归纳出来主要有营造浪漫气氛、突出双人情感关系、显现性格特征等， 实现的主要路径是有二人的接触与分离程度、舞姿造型的开放与闭合等，这些细节都能够体现出芭蕾舞剧中爱情双人舞的动作艺术特征。

我们将结合舞剧中“白天鹅双人舞”与“黑天鹅双人舞”两个双人舞片段，来探讨舞蹈语言的动作在舞剧《天鹅湖》双人舞中体现的人物性格特征以及两人情感关系。

       “双人舞”是由两个人共同完成的一个主题的舞蹈，多用来表现人物之间思想感情的交流和展现人物的关系[9]，主要运用配合、托举、构图等手段。双人舞具有塑造人物性格、反映冲突矛盾、推进戏剧情节的作用。

一般意义上的双人舞指的是男女之间的舞蹈，主要展现爱情或死亡的永恒主题。双人舞的优势在于它能通过两个人之间的接触、力度、构图、平衡、对比等方法来呈现立体化的舞台张力和戏剧表现力。

       双人舞之间可以表现很多元的情感关系，例如爱情、争执、伪装、欺骗等关系，其中爱情是双人舞永恒的主题，但是在双人舞的呈现中，它既可以很明晰，也可以包含着很多复杂的情愫。

       人物情感关系的复杂多变使得舞剧中的双人舞不同于剧目中双人舞单一的关系。舞剧中的双人舞有时会承担宏大叙事的作用，有时也会在细微处体现人物特点，例如同一个托举的动作在细节上的不同就会凸显不同的人物关系。

从王子的视角出发，可以说他对这两个女性角色都产生了爱意。首先与王子的个性特征有关系，这两段双人舞中，王子都是出于追随的状态， 表明这两种截然不同的人物所产生的爱情都对他具有强烈的吸引力，因为在确定他们在感情上达成共识的时候，都会出现大的托举或从背后拥抱的动作。

《天鹅湖》第二幕作为经典常常会单独作为剧目在剧场上演，其中的“白天鹅双人舞”占有一定的分量，表现了王子与白天鹅如泣如诉、缠绵悱恻的爱情主题。

而“黑天鹅双人舞”更是考验女演员在技巧和表演方面实力的试金石，两段双人舞在舞剧《天鹅湖》中都有重要的位置。由于各自与对方的人物关系不同，因此，在肢体的动作上都有明显的区别。

       “Arabesque”所指的是迎风展翅的动作，多用于舞蹈造型舞姿。属于白天鹅最具代表性的造型动作就是“Arabesque”了。

这是古典芭蕾最典型的舞姿，给人以离心的、星射的、外开的基本感觉，有种乘风飞去的意象，极具浪漫主义飘逸的风格特征。

       这也是 M·卡冈所指出的“古典芭蕾的语言是‘图案’可能性和‘叙事’可能性的最有机结合”的体现白天鹅对“Arabesque”的各种运用更全面的反映了她的柔情、纯洁与对爱的执着与向往。

       首先，从舞蹈语言动作的角度来分析，奥杰塔是被魔鬼异化成“白天鹅”的，所以在她的舞蹈动作中是具有“摹仿性”，很多动作都是在摹仿“天鹅”的动作。

.例如在双人舞中通常所做的是“I arabesque”造型动作，这个动作就相似一只高贵、美丽的天鹅静静地在湖面上游荡着，或是缓缓地前行着，演员将躯干与四肢完全的展现出来，来表现“天鹅”修长且婀娜的形态姿态。

并且加以最大限度的延伸，象征着她将自己的心完全打开，毫无保留的交付给王子，能够最大限度的体现奥杰塔的柔情似水。

其次，她将“Arabesque”做了些许变形，例如她常常将手臂高高的举过头顶，手心向外，从外部形态看，更加显示了白天鹅的高贵气质，而且还象征着她想要敞开心扉， 用有限的身体触碰到无限空间中高尚完美的爱情之花，整体具有上升的质感。

白天鹅还会俯身做“Arabesque”，但是动作还是凝聚的，躯干和肢体仍是拉直而向外延伸的， 力量由中断向外扩散，这个动作在形态上暗示着西方的基本精神“它是十字架的形态， 横着是人与神、人与自然感性与理性两极分化的标志。

       竖着既象征人心对上帝天国的无限向往，又显示着个体的独立与竞争意识，乃至勇往直前的奋斗意念与进取精神”也显示她为了爱情可以放下身段却不失内在高贵气质的独立品格。

最后，白天鹅还以向前行进式“Arabesque”升华了内心情感，在二人的情感达到共鸣之时，白天鹅的喜悦更多的是藏于内心的。

       她脱离王子而自己舞动来表达内心情感的时候并没有选择大跳或夸张的肢体动作来表现，而依然运用了“Arabesque”造型动作，只是加上向前的移动来修饰紧张而喜悦的心情，将人物刻画的华贵而不轻佻。

“Arabesque”在白天鹅身上所体现的艺术特征可以归结为使人物更加具有“仙气”、“灵动”的审美风格，在浪漫主义艺术中，这样翩翩欲仙的形象是当时人们所向往的典型，具有代表性。

       由于黑天鹅本身不具备“白天鹅”的完美性质，所以她尽可能的装“完美”，她装完美的手法就是上文提到的黑色的“诱惑”，她强装成“白天鹅”的形象特征，装扮成

       “白天鹅”的“高贵”时，就会做出和她一样的动作“Arabesque”，但黑天鹅在做“Arabesque”时所表现出来是不是“高贵”而是极致“诱惑性”，所以当她在做动作时，她在表演上会时不时闪露出她真实的本性。

       所以王子在和她跳舞时，会出现犹豫， 一会儿沉醉在幻想中，一会儿停下来时不时的观察，由此可以看出，黑天鹅在做出和“白天鹅”同样的动作时，黑天鹅表现的更为“诱惑性”。

在“黑天鹅双人舞”中，奥吉莉娅使用了多个造型动作来展现她的“魅惑”形象， 如“Attitude”(鹤立式舞姿）、“Ecarte”(攀峰式）动作， 同时也推动了舞剧的戏剧性发展，使得这段双人舞更加具有合理性、人物性格更加丰满。其一，当黑天鹅连续转。

       向王子后，并未完全与他接近，而是保持一段距离立足尖，双手先向他上抬，指向王子， 然后再向反方向上抬，指向远处。

意为向王子招手，让其跟随她去所值的方向，王子果然跟随其后。其二，黑天鹅会故意跑向某一区域舞动，王子自觉的上前与之共舞，象征黑天鹅逐渐占据了主动，控制了王子的心。

其三，与白天鹅不同，黑天鹅与王子的目光交流往往是直接的，且头与上身微微前倾贴近王子，眼神充满了诱惑。

以上的戏剧性动作虽是整个双人舞中的细节性动作，但是深刻的表现了黑天鹅诱惑王子的强目的性，以及用模仿白天鹅的手段来欺骗王子的狡诈心理，将黑天鹅的形象塑造的有血有肉。

黑天鹅较之白天鹅形成了与之完全相反的人物性格特征，编导要用具有一定程序化的芭蕾舞语汇去塑造截然不同的人物以形成戏剧冲突，着实需要功力。

因此在这段双人舞中的动作动机几乎都是由她模仿“白天鹅”的动作引起的，语言动作中无不显露出她的“诱惑”王子的明显目的。

       “白天鹅双人舞”出现在《天鹅湖》的第二幕中，是由伊万诺夫编导。主要描写王子与奥杰塔在湖边相遇、相恋的过程，婉转千回、如泣如诉。

其中的群鹅舞、四小天鹅舞、三大天鹅舞等舞段恰好也是白天鹅内敛、复杂的心境的变化，尤其在“白天鹅双人舞”中奥杰塔的表演更能展现出她的人物性格特征。

       芙·克拉索夫斯卡娅评价道：“天鹅湖二幕使得俄罗斯芭蕾、乃至世界芭蕾，至少前进了五十年。”

伊万诺夫极其敏锐地捕捉住柴可夫斯基音乐的基本特征并运用了“白天鹅”纯洁、高贵的舞蹈形象来体现她与王子“缠绵”与“依偎”的情感动作特征。

“Adagio”多指控制类的动作，意在抒情、柔美的慢板动作。 除此之外,古典芭蕾动作又可分为快舞与慢舞。

       慢舞孕育于法国,是法国舞蹈的最大特征,舞者以缓慢的动作, 或以单脚支立平衡身体,构成优雅曲线之舞步与舞姿等均称为慢舞,这种舞蹈充满了纤 细的美感。

       在古典芭蕾舞剧中,通常以慢舞来表现男女的情爱场面,慢舞基本上是属于女性的舞蹈,而男舞者只是扶着女舞者的陪衬而已,对于女舞者来说,无非是一个呈现其舞艺与优美曲线的大好机会,而此时表现身体的平衡更显得格外重要。

[1] 亚里士多德.《诗学》.商务印书馆.1996.4

[2]亚里士多德.《诗学》.商务印书馆.1996.4

[3] 隆荫培 徐尓充 欧建平.《舞蹈知识手册》.上海音乐出版社.2001