定音鼓协奏曲(伴奏音乐歌曲大全)
第四部分 资本主义社会时期
第五章 古典时期的音乐（1730—1820）
第三节 维也纳古典乐派
向阳光
三、路德维希· 凡 ·贝多芬
（二）艺术成就
2.其他器乐创作
（2）小提琴协奏曲
贝多芬《D大调小提琴协奏曲》，是他唯一的一首小提琴协奏曲，完成于1806年间，题献给他青年时代的朋友斯蒂芬·封·勃莱宁。这首小提琴协奏曲采用传统的三乐章结构。第一乐章，用奏鸣曲形式写成，高昂的英勇精神是其音调特征，但没有紧张的矛盾冲突。同莫扎特的大部分协奏曲一样，这一乐章也有两个呈示部。乐曲开始时是定音鼓单独的几下敲击；把定音鼓作为“独奏乐器”使用，这在当时是十分大胆和具有独创精神的。
贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》有浓郁的抒情气质，旋律性很强，独奏和全奏相互交织，融洽无间，是小提琴协奏曲的典范作品。
（3）弦乐四重奏
贝多芬一生共写下17首弦乐四重奏（包括op.133的《大赋格》），其中每一部都因其鲜明的特点，成为弦乐四重奏宝库中最耀眼的明珠，占据着十分重要的地位。在弦乐四重奏的发展史中成为前继海顿、莫扎特，又对后世作曲家有极大影响的里程碑。
早期6首（op.18）承袭海顿的衣钵，但主题写作不乏鲜明的个性。中期5首（opp.59，74，95）更加成熟。op.59的3首（F大调、E小调、C大调）作于1805一1806年间，是献给俄国驻维也纳大使拉祖莫夫斯基伯爵（1752一1836）的。贝多芬从伊凡·普拉施于1790年出版的歌曲集中，找到了两首俄罗斯民歌，把《哎，我的命运啊》（例74甲）用作F大调四重奏第四乐章的主题，把《光荣》（例74乙）用作e小调四重奏第三乐章的主题：
例74
俄罗斯民歌《哎，我的命运啊》
这里顺便强调一下：贝多芬虽然只活了57岁，但是他却创作了大量体裁各异的优秀作品，其中民歌编配曲，是作品数量最多的一种体裁，而且音乐通俗，艺术质量高。
贝多芬是生活在德语文化中的正宗德国人，他为何对民歌，而且大多数还是外国民歌，有如此大的兴趣，能拿出宝贵的时间和精力去编配，认真写作呢？在1809-1820年这11年中，他整理和编创了179首民歌，其中德语民歌所占数量相对少，大部分都是英伦三岛的英语民歌（苏格兰民歌、威尔士民歌和爱尔兰民歌）占总数的80多首。
除了英伦民歌，贝多芬还编创了意大利西西里民歌和威尼斯民歌、波兰民歌、葡萄牙民歌、俄罗斯民歌、瑞士民歌、西班牙民歌、匈牙利民歌、丹麦民歌和德语民歌。贝多芬编创这些民歌是他对人类传统文化精髓的尊重和保护，是出于一个艺术家的良知去认真编创这些作品。
降E大调四重奏（op.74）作于1809年，因第一乐章有一大段拨弦琶音，而被称之为“竖琴四重奏”。f小调四重奏（op.95）作于1810年，贝多芬称之为“严肃四重奏”。这两首四重奏都在音乐语言的交响化上，迈出了一大步。
6首后期弦乐四重奏的音乐语言，已进入圆融之境，传统的四乐章结构常常分解为五乐章（op.130，132）或七乐章（op.131），并自由采用赋格、卡瓦蒂那、德国舞曲（连德勒）等体裁形式，音乐常常流露出沉思瞑想和思乡怀旧的感情。有些主题用了自己的旧作，如《菲岱里奥》第二幕中莱奥诺拉咏叹调《来吧，希望》的旋律轮廓出现在降E大调四重奏（op.127）的慢乐章中，F大调四重奏（op.135）第四乐章用了1826年所作一首卡农的旋律（例75）：
例75
1825年4月，贝多芬生了一场重病，病愈后写了一首“利地亚调式的谢神赞美诗”，作为《a小调弦乐四重奏》（op.132）的第三乐章。这首四重奏共有五乐章，第一和第三乐章都用了固定调的写法，似乎是在回忆幼年时，跟阿尔布雷希茨贝格学对位法的情景。
贝多芬的32首钢琴奏鸣曲被称为“钢琴音乐的《新约全书》”，与被称为“《旧约全书》”的巴赫《平均律钢琴曲集》相对应。早期奏鸣曲以海顿和莫扎特为范本，但op2的3首都把传统的三乐章结构扩充为四乐章。从第二奏鸣曲（op.2no.2）起，传统的小步舞乐章都变为更加富于动力的谐谑曲。中期奏鸣曲也有用四乐章的，但乐章的结合更为自由，如第十二首（op.26）、十三首（op.27no.1）和十四首（op.27no.2）的第一乐章都不是快板奏鸣曲式，因此，贝多芬称后两首为“类似幻想曲的奏鸣曲”。
不论是早期、中期还是后期奏鸣曲，英雄性格的作品，一般都用小调式，如第一首（f小调）、第五首（c小调）、第八首（c小调）、第十四首（升c小调）、第十七首（d小调）、第二十三首（f小调）、第三十二首（c小调），都是悲壮激昂、热情洋溢的作品。
有一次，兴德勒问贝多芬：“您想在d小调（第十七首）和f小调（第二十三首）奏鸣曲里表现什么？”贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此，第十七首被称为《暴风雨奏鸣曲》，而第二十三首则是《热情奏鸣曲》。
但贝多芬的小调奏鸣曲同莫扎特的同类作品不一样，奏鸣曲式呈示部中出现在大调上的副部主题，在莫扎特的笔下，到了再现部都要回到小调，但在贝多芬的笔下，却是回到主音大调，因为贝多芬的主题性格更为鲜明，不可能把一个大调主题改变成小调，只有第十九奏鸣曲（op.49no.1，g小调）是例外。其实op.49的两首奏鸣曲并不是贝多芬的中期作品，创作的年代和op.10的3首奏鸣曲大致相同。
