太平轮彼岸(太平轮彼岸电影在线观看免费)

       《太平轮》上部时，我曾写过一篇《大时代的沉没》，窃以为吴宇森并非在拍摄一个船难故事，而是在控诉大时代的沉没，借沉船之名，诉国共之难，至于个中人物的命运，乃至今日的我们，无不都在时代这艘沉轮之上。如今看完下部，更坚定了我的这一想法。

       在上部中，抗战之后又是内战，故事以一头一尾两场战争戏为夹角，徐徐展开三段不能自已的爱情。章子怡的苦苦寻觅，金城武与长泽雅美的历史撕裂，黄晓明与宋慧乔的天人永隔，如不是扣上“太平沉轮”的命题，本该是个荡气回肠的爱情故事。可高铁时代的中国观众，哪等得了导演这般耳鬓厮磨——说好的沉船呢？他们全然不知，吴宇森的战争画面一拉开，我们就已在大时代的沉轮上。

       话说吴宇森是淋巴癌病愈归来开拍的这部诗史之作，没想到上部败给了一种叫市场癌的物质，这让下部的上映越发沉重。下部另起命题《太平轮·彼岸》，相比《王朝的女人·杨玉环》，没有“船震”可搞的《太平轮·彼岸》宣传攻势几乎省略近无。片方似乎也认命了，排片从上部的30%开画降至如今的13%。不服命的是作品本身，据说吴宇森找来了徐克助剪，但131分钟的篇幅对于心急的观众依旧“冗长”。吴宇森有其固执的一面，上来半小时的剧情完全是上部的集萃，然后又是半小时的娓娓铺陈，真正上船，是一小时之后的事了。也许你又要惊呼，吴宇森怎依旧迟迟不肯登船？

       对于上部大呼上当的人来说，他已看不到这一幕了，因为他早已“弃船”，对于能继续走进影院为下部买单的人来说，满满的都是真爱，想必并不太在意主角们在几分几秒登船，他们要看的是一个完整的故事，而非一场船难的复原。就算在下半部故事里，船难戏比重并不甚多。与历史高度吻合，一面是迟迟不发船（晚了数小时起航），一面的船难又来得突如其来，没等船客反应过来，“太平轮”就沉没了，没等观众反应过来，幸存者们又来到彼岸的宋慧乔跟前，为黄教主的爱情画上句号。

       相比对轮船颠覆的高度还原，落水求生的乱象才是吴宇森的重笔。而这一笔是沉重阴暗的。与《泰坦尼克号》中的刻画的理想人性不同，“太平轮”的沉没并无妇女儿童先行等国际通行法则，青壮年为了求生，不惜以死相拼。于是我们看到了不愿与人分享木板的男人，抢夺他人救生圈的壮汉，甚至连孩子身上的救生衣都不放过。这部分戏中，尽管有章子怡、佟大为和金城武三大主角奋命维护人性的光辉，最后依旧被那些不知名的路人甲乙丙丁的阴暗所笼罩。

       当然，导演并不是要说幸存青壮年都是以这种方式苟延的，而是诉说战争格局下的多重劫难。除了船难对逃亡旅人的无情吞噬，吴宇森还以一场台风平行戏吞噬着宋慧乔在台的新家园，大劫之下，悲情渗透于际遇和人性的各个角落，几乎不留死角。故事以“太平”和“彼岸”之名，却不给主人公太平与彼岸，所经之处，只有劫难与劫后余生的残酷。诸如此类都印证着，吴宇森并非要拍一部关于“太平轮”的灾难片，而是在战争灾难的大格局下研磨命运沉浮。

       这已是我二度撰文支持《太平轮》，其实并非因为它拍得如何之好，影片有诸多可取之处，但并非吴宇森的优秀作品，也绝非烂片之流。吴宇森此前《赤壁》时，我曾黑脸批他《拍成了一个八卦绯闻》，那时还是大导演及其大片横行的时代，可如今时局斗转，对吴宇森、陈凯歌等传统导演的倒戈之声，声浪之高，之偏执，已出乎对作品本身的研讨。我对当前电影批评现状心怀恐惧，甚至时常杞人忧天地想，大家把吴宇森、陈凯歌等电影工业的领路人都骂死了，就只剩下《小时代》和《栀子花开》可看了，想想就头大如斗。