连理枝头花正开(连理枝和比翼鸟的典故)
《落花》
唐代：李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
诗人通过花落表达出其身世的坎坷。从花开到花落，这是自然界的演变过程，诗歌同人世的沧桑变换、荣枯无常、生涯浮沉等的规律相契合，这从而成为生命盛衰的象征，富于哲理意味。
《落花》
宋代：朱淑真
连理枝头花正开，妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。
这首诗直露惜花之情，并借惜花来表达她对人世间不平的愤慨和对美的呼唤。在惜春和怜花的情感中，不仅仅是对自然美的珍惜，而且包含着一种自怜、对人生短促的叹惜、对生命不能圆满的茫然。也就是所谓的写景以自况，借花以自怜。
《六丑·落花》
宋代：周邦彦
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。
愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。
为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。
钗钿堕处遗香泽。
乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。
但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂。渐蒙笼暗碧。
静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。
似牵衣待话，别情无极。
残英小、强簪巾帻。
终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。
漂流处、莫趁潮汐。
恐断红、尚有相思字，何由见得。
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。所以这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。
词作充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。
《落花落》
唐代：王勃
落花落，落花纷漠漠。
绿叶青跗映丹萼，与君裴回上金阁。
影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕。
落花飞，燎乱入中帷。
落花春正满，春人归不归。
落花度，氛氲绕高树。
落花春已繁，春人春不顾。
绮阁青台静且闲，罗袂红巾复往还。
盛年不再得，高枝难重攀。
试复旦游落花里，暮宿落花间。
与君落花院，台上起双鬟。
落花落了下来，漫天飞舞，纷纷绕绕。这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
《好事近》
宋代：李清照
风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂。
风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。这首词通过室内外景物的刻画，把自己的凄情浓愁寄寓其中，而抒写伤春凄苦之情，读来感其深沉、凝重。
《落花》
宋代：宋祁
坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。
将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。
沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。
可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。
绿暗红稀的时节，凄烟零雨的光景。满天都是飞舞的带着各自伤感的落花，恰似化了半面妆的美人，楚楚可怜，实则令人惋惜、伤怀。
《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花》
宋代：辛弃疾
昨日春如，十三女儿学绣。
一枝枝、不教花瘦。
甚无情，便下得，雨僝风僽。
向园林、铺作地衣红绉。
而今春似，轻薄荡子难久。
记前时、送春归后。
把春波，都酿作，一江春酎。
约清愁、杨柳岸边相候。
昨天还是春光明媚，就像一个十三岁的小姑娘，用她轻快灵巧的小手，把一枝枝的花绣得丰盈娇艳；而今就不同了，夜来那一阵无情的风雨，把园中的花吹得满地都是。作者的高超词笔，把落花比拟得如此玲珑剔透，绮丽宛转。
《蝶恋花》
宋代：欧阳修
面旋落花风荡漾。
柳重烟深，雪絮飞来往。
雨后轻寒犹未放。春愁酒病成惆怅。
枕畔屏山围碧浪。
翠被华灯，夜夜空相向。
寂寞起来褰绣幌。月明正在梨花上。
面前落下的花瓣在微风中飘飞着，重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮像雪花飞舞，此处以“落花”来衬托一种黯淡、萧瑟的氛围，因此，这是一首闺怨词。上阕写春去愁生，全以迷离幽淡之景出之。下阕写空室独处，寂寞难禁。
《一半儿·落花》
元代：张可久
酒边红树碎珊瑚，楼下名姬坠绿珠，
枝上翠阴啼鹧鸪。谩嗟吁，
一半儿因风一半儿雨。
繁花盛开固然让人逸兴盎然，可花谢花飞总是使人愁肠百结，心生惋惜，可惋惜又有什么用呢！之所以花落，一半儿是因为风狂，一半儿是因为雨暴。
《相见欢》
清代：纳兰性德
落花如梦凄迷，麝烟微，
又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？
闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
春天即将过去，曾经在枝头上绚烂地绽放过的花朵，已逐渐凋零，枝头残花随风飘散，楚楚哀怜，看到这般景象，小女主人公恍如梦中，其实我们每个人又何尝不是如此呢！
