拉兹之歌印度原版(印度电影《流浪者》插曲拉兹之歌)
文|墨卿烟
编辑|墨卿烟
长期以来，电影一直是文化表达、社会评论和艺术创作的媒介，在众多给印度电影留下不可磨灭印记的影片中，1959年上映的《Do Ustad》是那个时代的代表作。
该片由Tara Harish执导，拉兹·卡普尔（Raj Kapoor）和玛杜芭拉（Madhubala）领衔主演，在展示演职人员才华的同时，也捕捉到了那个时代的精髓。
《Do Ustad》于1959年上映，是独立后的印度努力应对国家建设和文化复兴挑战的产物。
20世纪50年代是印度电影的过渡时期，它逐渐从黑白时代过渡到彩色电影时代，在此期间，电影制作人尝试了各种类型和题材，反映了不同的社会问题和民族愿望。
《Do Ustad》围绕拉朱和阿马尔这对兄妹展开，他们因血缘而结合，却因环境和愿望而分裂。
拉朱是一名苦苦挣扎的歌手，渴望在音乐界有所作为，而阿马尔则是一名恪尽职守的警官，致力于维护正义，他们不同的人生轨迹为爱情、冲突和牺牲的故事埋下了伏笔。
剧情以印度独立后的孟买和加尔各答为背景展开，增加了人物历程的深度和背景，影片一开始介绍了拉朱和阿马尔，他们在父亲去世后由母亲抚养长大。
阿马尔追随父亲的脚步加入了警察队伍，拉朱则被音乐所吸引，这与他们父亲的梦想不谋而合。
观众立刻就会发现兄妹俩所选择的道路截然不同，这也为影片的核心冲突埋下了伏笔。
拉朱对歌唱事业的追求充满了障碍和拒绝。他为音乐总监试音，却不断遭遇失望，相比之下，阿玛尔则被塑造成一个勤奋、正直的警察，即使面对危险也要坚守职责。
随着故事的发展，拉朱和阿马尔之间的关系因生活方式和愿望的不同而变得紧张，阿马尔不赞成拉朱的艺术追求，认为这会分散他对责任的注意力。
这种价值观的冲突和社会对他们的期望在家庭中造成了紧张和戏剧性的气氛。
拉朱与乌尔哈斯饰演的一位富有的音乐总监的偶遇，为他的事业带来了一线希望，然而，这个机会是有代价的。
导致拉朱为了成功而牺牲了自己的原则和正直，这一冲突引发了人们对追求梦想的代价以及可能出现的道德挑战的思考。
影片的高潮出现在阿马尔受命调查一起假币走私案时，出人意料的是，阿玛尔在调查中发现拉朱的朋友兼音乐总监是走私活动的幕后主使。这一发现打破了拉朱的幻想，迫使他面对自己行为的后果。
高潮部分也是阿马尔的转折点，他在警察的职责和对兄弟的爱之间纠结不已，阿马尔面临的道德困境概括了影片的总主题，即在个人梦想与社会责任之间取得平衡。
在影片的结局中，阿马尔成功逮捕了伪造货币行动的罪犯，拉朱意识到自己行为的严重性，通过帮助阿马尔和配合警方调查来寻求救赎。
拉朱选择将妹妹的幸福置于自己的野心之上，这种无私的行为彰显了爱和牺牲的力量。
影片最后，兄妹俩克服分歧，重归于好，令人感动，拉朱和阿马尔的叙事弧线已经完成，拉朱选择重新树立人生目标，而阿马尔则认识到支持哥哥梦想的重要性。
《Do Ustad》的核心主题是爱情和手足亲情，影片围绕拉朱和阿马尔两兄妹之间的关系展开。这种手足之情既是故事的动力，也是情感的核心。
从一开始，拉朱和阿玛尔之间的感情就显而易见，他们之间的互动，尽管因各自不同的人生道路而产生矛盾，但却流露出真诚的爱和对彼此福祉的关心，这种手足之情被描绘成超越社会期望和个人抱负的牢不可破的纽带。
随着剧情的发展，拉朱和阿玛尔所面临的挑战加强了他们之间的关系，他们遇到的冲突和困境考验着他们的亲情。
最终加深了对彼此动机和梦想的理解，影片强调了兄弟姐妹之间的爱可以经受住生活的考验，成为力量和支持的源泉。
“牺牲”是贯穿《Do Ustad》的一个主题，表现在多个层面，影片的核心内容是当个人愿望与社会责任发生冲突时产生的道德困境。
在拉朱的人生旅途中，他必须做出艰难的选择，他对音乐事业的追求使他不得不妥协于自己的原则，引发了人们对获得成功的道德代价的质疑，这种为野心而做出的牺牲警示人们，妥协自己的价值观可能会带来什么样的后果。
相反，阿马尔的牺牲源于她对警察角色的执着，他既要维护正义，又要支持哥哥的梦想，在道德上进退两难。
她对职责的承诺常常要求她做出个人牺牲，这说明了在家庭纽带与社会责任之间取得平衡的复杂性。
艺术追求与身份认同这一主题与《Do Ustad》的结构错综复杂地交织在一起，影片揭示了艺术家在竞争激烈、瞬息万变的世界中努力确立自身地位所面临的挑战。
拉朱对音乐的热情是探索独立后印度艺术家梦想和愿望的渠道，他在音乐界寻求认可的奋斗历程反映了当时更广泛的社会变革和机遇，影片强调了艺术家在艺术完整性和商业成功之间取得平衡所面临的挑战。
此外，拉朱的性格弧线也说明，一个人的身份可能与其艺术追求深深交织在一起，他的自我发现之旅涉及到如何调和他对音乐的热情和使自己的行为与价值观保持一致的需要，影片表明，寻找自己的真实身份往往需要一个反省和真实的过程。
《Do Ustad》的视觉构成充分体现了娴熟的电影摄影技术，从而增强了故事性，摄影师G. Balakrishna对孟买和加尔各答对比鲜明的风景的捕捉。
充分体现了他的精湛技艺。灯光、摄影角度和取景的运用提升了关键场景的情感强度。
在影片的早期片段中，拉朱作为一名有抱负的歌手所经历的挣扎，通过朦胧昏暗的室内灯光得以传达，反映出他所面临的挑战。
与此相反，描述阿玛尔对警察工作的执着的场景往往设置在光线充足的开阔空间，强调了她对正义的承诺。这些视觉线索不仅区分了人物的世界，还增加了各自叙事的深度。
影片的服装和场景设计有助于视觉叙事，人物所穿的服装反映了他们的个性、社会地位和愿望。
拉朱的服装经常展示出他的艺术天赋，而阿马尔的警服则象征着她对职责的执着追求。
场景设计将观众带到不同的地方，突出孟买和加尔各答的城市景观，从熙熙攘攘的街道到音乐工作室和警察局的内部，布景设计让观众沉浸在角色的世界中，增加了叙事的真实性和深度。
Tara Harish的导演对影片的叙事和情感影响起着至关重要的作用，她协调演员表演、指导视觉叙事和控制情节节奏的能力在影片中处处可见。
导演精心平衡了情感时刻和戏剧张力，创造了一种节奏，让观众始终沉浸其中，激烈的冲突时刻与轻松、内敛的场景并置，让观众与角色有了更深层次的联系。
《Do Ustad》的音乐和音效设计是电影体验不可或缺的一部分，影片的配乐由O.P. Nayyar创作，是一次与叙事情感细微差别相辅相成的音乐之旅。
用音乐来表达人物的情感、欲望和冲突，丰富了故事情节，在视觉和听觉元素之间创造了一种协同效应。
“Jhoom Jhoom Ke Nacho Aaj”和“Main Hoon Mast Madari”等标志性歌曲与影片主题产生共鸣，增强了对观众的感染力，音效设计，包括环境音和对白的表达，为银幕上的场景和情感描绘增添了真实性。
由R.V.Shrikhande监督的影片剪辑对于保持叙事流畅和情感投入至关重要，场景之间的无缝过渡，剪辑保持了节奏的活力，确保了故事的顺利展开。
交叉剪辑和蒙太奇镜头的使用在表现拉朱和阿马尔的平行生活方面尤为有效，这些技巧突出了他们经历和情感的对比，在他们的人生轨迹交汇时营造出一种期待感。
演员们的出色表演进一步提升了《Do Ustad》的电影魅力，拉兹·卡普尔饰演的拉朱抓住了一个在梦想和社会期望之间挣扎的艺术家的本质。
他通过表情和肢体语言来表达情感的能力，为人物的心路历程注入了深度。
《Do Ustad》上映时，印度正在经历独立后的身份认同和社会转型，影片对个人愿望与社会责任、手足亲情和女性角色演变等主题的探讨，深深地引起了观众的共鸣。
它反映了国家为平衡传统与现代而进行的集体斗争，并成为围绕家庭动态和个人梦想展开对话的文化试金石。
影片的叙事不同于宝莱坞的传统套路，展现了一种创新的叙事方法，对道德困境、牺牲以及拉朱等人物的艺术追求的探讨，为印度电影注入了新的视角。
电影中经常描绘的兄弟姐妹间的亲情主题被处理得深入而复杂，在个人层面上引起了观众的共鸣，这种主题探索提供了丰富的叙事内容，使《Do Ustad》有别于同时代的影片。
影片对道德灰色地带和选择后果的处理引起了观众的共鸣，促进了对道德和价值观的讨论。
当观众目睹拉朱在妥协中挣扎和阿马尔恪尽职守时，他们面临着决策的复杂性，引发了反思。
影片的摄影、视觉构图和导演都引入了创新技术，这些技术仍在影响着当代电影制作人。
对比鲜明的场景并置、利用灯光传达情感以及动态摄影机的运用，都为影片增添了身临其境的体验，这些技术选择的影响超越了《Do Ustad》，激励着新一代电影制作人尝试电影元素。
《Do Ustad》对后来的电影和电影制作人产生了深远的影响，它对手足亲情、社会期望和个人抱负的主题探讨为讲故事树立了一个基准，并在几十年的印度电影史上产生了深远影响。
电影制作人从该片对家庭关系的细致入微的描绘及其处理复杂道德问题的能力中汲取了灵感。
影片将阿玛尔塑造成一个坚强、独立的女性形象，为未来的女性角色提供了蓝本，她的角色表明，女性可以扮演超越刻板印象的角色，鼓励电影制作者探索女性的能动性和赋权。
除了电影制作领域，《Do Ustad》还具有反映时代的文化意义，它捕捉到了一个不断发展的社会的潮流，捕捉到了印度独立后的愿望、斗争和困境。
这部影片引起了那个时代观众的共鸣，并引发了关于社会价值观的讨论，从而巩固了其文化试金石的地位。
《Do Ustad》在印度电影史上占有特殊地位，它不仅是当时一部成功的电影，还是反映印度社会独立后的愿望和挑战的文化艺术品。
通过引人入胜的叙事、令人难忘的人物和永恒的音乐，该片继续吸引着观众，展示了电影在不同时代产生共鸣的力量。
当我们重温《Do Ustad》时，我们不仅欣赏到了这部经典电影，还深入了解了这部电影在历史、文化和电影方面的细微差别，正是这些细微差别造就了这部电影经久不衰的意义。
参考文献
视觉抗争:表演式抗争的剧目结构与符号矩阵. 刘涛.西北师大学报(社会科学版),2016
风险、流动性与“不确定性”批判:通往马克思主义阶级分析范式. 刘涛.南京社会科学,2016
校园暴力事件新闻报道的负面效应——以系列侵害事件报道为例. 王锋;翟文茜.东南传播,2010
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