肖申克的救赎原著(我的爱俘获了英国王子免费阅读)
我在对比了《肖申克的救赎》电影与原著之后，梳理出来了四个比较大的改变内容，且这些改编内容在某种程度上，甚至改变了原著整体给人的感觉——不再那么阴郁，而是显得较为阳光，也让人看着感觉更加爽快。
尤其是最后对典狱长的解决的改变，更让人增加了爽感。
那么这些改编的内容都是什么，又为何如此的重要呢？请随我一起进入下文。
我以4000字的篇幅，按照从轻到重的层级区分，详解电影对原著的这四处改编。
第一部分 男主的体貌特征
个人感觉，与改编相比，这其实更算是个bug。
电影中，饰演安迪的演员蒂姆·罗宾斯表现毫无疑问是极其出色的，他把安迪的淡然、坚定、善良都演绎得十分完美。然而，演员本人身高197cm，基本成为了全片的珠穆朗玛峰。虽然看起来很清瘦，但骨头架子摆在那里，跟原著中的描述实在风马牛不相及。
毕竟书里，雷德对安迪的初始印象是这样的：
他属于五短身材，长得白白净净，一头棕发，双手小而灵巧。他戴了一副金边眼镜，指甲永远剪得整整齐齐、干干净净，我最记得的也是那双手，一个男人给人这种印象还蛮滑稽的，但这似乎正好总结了安迪这个人的特色，他的样子老让你觉得他似乎应该穿着西装、打着领带的。他没进来前，是波特兰一家大银行的信托部副总裁。
划重点， 五短身材。
后期他为了能够钻出洞去，更是瘦骨嶙峋。
换言之，如果按照书中的身材，估计得再打两年的洞……
那么反过来想想，如果按照书中的标准，而且有些书生气、受气包样子的男演员——大概是还没有变异的美队吧。
而将近2米的大高个，能够演绎出安迪的“柔弱”状态，这也是蒂姆的厉害之处。而且这种对比感，看到一个这样高大的人仍然会被人欺凌， 更让人感到肖申克的残酷。
尤其是修屋顶一出戏，他与狱警对峙，很明显能够看出他一开始是高过对方的，但被揪着领子“拎”到墙边上时，他是略低于对方的，更显出他的局促不安，且这个转折是很自然的。
但要知道，被“拎”这个镜头，通常是高个作用于矮个的。
而在书的后期，为了能够知道安迪去了哪儿——
诺顿终于找到一个值夜班的瘦小警卫来钻进海报后面的洞里，他的名字叫洛睿·崔门。他平常并不是个聪明人，或许他以为将因此获颁铜星勋章。算诺顿运气好，居然碰巧找到一个身材和安迪差不多的人。大多数监狱警卫都是大块头，如果他们派了个大块头来，一定爬到一半就卡在那里，直到现在还出不来。
这位警卫十分悲催地爬进了下水道——不是为了自由去做这件事情，着实会留下不小的心理阴影。自然，这一段是被电影省略的。
第二部分 波顿、厄尼和布鲁克的结合——布鲁克斯
如果看过电影，一定对监狱的图书管理员布鲁克斯有着很深的印象。他是个不争不抢的老者，看样子很文雅和善，他也是肖申克为数不多的“知识分子”。他在监狱中生活了大半辈子，已经习惯了这里的生活，做的事情也相对来说是比较轻松舒服的，同时也没什么人去欺负他——所以相比起自由的新生，他更喜欢这里的生活。
然而现实就是这么黑色幽默，想要留下的人，却得到了假释。
布鲁克斯崩溃了。
他想靠伤害狱友，来让自己在狱中多留几年，但最后被男主几人劝服，还是放下了手中的刀子。
他认了命，出了监狱——但又来到了一个更大的监狱。
他处处不适应、感觉不到自己的价值，他也很孤独，最终选择离开这个世界。离开前，他在遗言中，把肖申克称为家。他的死，也让电影的深度进入了一个全新的阶段——对“制度化”的探讨，以及肖申克的救赎，救赎的究竟是什么。他的死，其实对应着最终雷德的重生。
但你知道，他其实在书中，是三个人的合体吗？
首先，是波顿。 书中“波顿”的故事是这样的：
我认识一个叫波顿的家伙，他在牢房里养了一只鸽子。从一九四五年到一九五三年，当他们放他出来走走时，他都带着这只鸽子。他叫鸽子“杰克”。波顿在出狱前一天，也放杰克自由，杰克立刻姿态漂亮地飞走了。
但是在波顿离开我们这个快乐小家庭一个星期之后，有个朋友把我带到运动场角落，波顿过去老爱在那里晃来晃去。有只小鸟像一堆脏床单般软趴趴地瘫在那里，看起来饿坏了。我的朋友说：“那是不是杰克啊？”没错，是杰克，那只鸽子像粪土一样躺在那儿。
这里的“我”，是雷德。这个故事出现在原著比较靠前的部分，当时并没有“制度化”这个概念，但作者用“杰克”这只鸟的习性，指出了囚犯们同样的困境——他们已经适应不了出狱之后的日子了。
书中的布鲁克没有养鸟，而电影中的布鲁克斯养了一只乌鸦，同样名叫杰克，在初见安迪时，他说等到小鸟会飞了就放它走，后来却是他在出狱前，放它离开。
电影中没有讲杰克后来的事情，但在雷德最后破坏假释规定时，背景中隐约有乌鸦的叫声。
而把杰克和布鲁克斯绑定在一起，这样的对比也比书中的更加鲜明、有张力。
其次，是厄尼。
厄尼在书中是个很小的配角，所以把厄尼跟布鲁克斯合并在一起，也是为了剧本节奏较快的需要。厄尼主要负责在监狱里传递东西，这项任务跟布鲁克斯对书籍的管理融合在一起，改编得也非常巧妙。
最后，则是布鲁克 本身（为了区别书中原形和电影人物，以布鲁克、布鲁克斯分别叙述）。
书中，布鲁克是不小心杀了妻女，所以被关进了监狱。他曾是大学生，关了四十年后，在68岁高龄，被放出了监狱。书中讲他：
他一手拿着假释文件，一手拿着灰狗长途汽车车票，边走边哭。几十年来，肖申克已经变成他的整个世界，在布鲁克眼中，墙外的世界实在太可怕了，就好像迷信的十五世纪水手面对着大西洋时一样害怕。
在狱中，布鲁克是个重要人物，他是图书馆管理员，是受过教育的知识分子。如果他到外面的图书馆求职的话，不要说图书馆不会用他，他很可能连借书证都申请不到。我听说他在一九五三年死于贫苦老人之家，比我估计的还多撑了半年。
跟电影不一样，他并不是自杀的，但死于贫苦老人之家——这并没有比电影中的死法体面多少，甚至这整个过程可能更加痛苦。
第三部分 汤米的叛变
如果说其他部分的改编，只是在表面动动手脚，并没有改变这些角色本身的善恶、人设，那么电影对汤米的调整，则几乎是180度的大转弯。
汤米，是安迪的嫡传弟子，也是把真相带给安迪的人。
他是个惯偷，在很多监狱都待过。来到肖申克后，他期望能够考上高中文凭，等出狱后给妻子孩子更好的生活。
安迪不遗余力地辅导他，汤米好奇像安迪这样的人怎么会进监狱，就跟他人打听。然后他说出了让安迪懵了10个月的真相——他真的是被冤枉的，妻子和情夫不是他杀的，杀人犯另有其人，那个人甚至曾经跟汤米吹嘘过事件本身，时间、凶器、作案方式……都对得上。
安迪期望翻案，但他掌握了典狱长诺顿太多的秘密，所以为了把他留下，诺顿杀了汤米灭欧。看电影的时候，真的很喜欢汤米——他就如同一道亮光，点亮了肖申克，也点亮了安迪——自然，安迪也真的救赎了他。在他说出那句“我绝不迟疑”时，一心想着要为恩师雪冤时，谁能想到他是个罪犯。
然后，他就被枪杀了，伪装成了越狱未遂的样子。
但在书中，却并非如此，事实可能更让人难以接受。
诺顿一定是把这一切好处全摊在汤米面前，他对汤米的唯一要求是，从此不许再提布拉契三个字，否则就把他送到可怕的汤姆森监狱，不但无法和老婆亲热，反而得侍候一些老同性恋。
汤米没有死，但汤米也许一生都背着更沉重的债。或许在若干年后，得知安迪越狱、典狱长诺顿已经辞职时，他会说出实话。那时，他应该早已不在监狱，也许这一切都将沦为跟友人喝酒吹牛时，无奈辛酸、但又觉得好笑的一句谈资。
现实吗？真的现实。
这里改编的妙处就在于，书、电影，都现实得可怕，你甚至无法比较，究竟是哪一种更加黑暗。
但我的确喜欢电影中的汤米，不为别的，只是因为这个青年人，眼睛里的光芒比星星还要亮。
第四部分 典狱长竟然没有死
在电影中，肖申克只有一个典狱长，就是诺顿。他也是电影最大的反派。是他表面上支持安迪建立图书馆，给警官们报账，同时也是他建立了“外役监”制度，让犯人们作为他的劳动力，出外做工程。
那么在招投标时，他有着如此多的、低廉的劳动力，自然可以报出比竞争对手低得多的价格，从而中标。也因此，很多人不得不塞给诺顿红包，让他高抬贵手。比起之前的几任典狱长，诺顿是圈钱界的高手。
而书中，肖申克经历了多位典狱长。最开始的是乔治·邓纳海，他在位时中饱私囊的方式是利用监狱的汽车修理厂，经营地下修车服务，并且与狱警中的史特马、哈力（上边把安迪扯到屋顶边缘的人）分红。
后来东窗事发，邓纳海被革职，接任的是史特马，他喜欢酷刑，导致监狱经常死人，但表面上他对安迪非常和善——也是他帮安迪寄信，组建图书馆，虽然可能在他看来那只是“玩”。
史特马后来觉得自己可能要黄（当时已经有记者介入调查），所以提前跑路；之后又换了一位无名氏，接下来提到的才是山姆·诺顿。
典狱长的轮换，一方面更直观地让人感到时光的流逝，另一方面也展现出了现实的残酷——几乎没有一位典狱长是清白的。而邓纳海当年的地下修车服务，到了他走之后，已经变成了明面上的生意。后来，监狱管理人员甚至开始贩毒——安迪帮忙运作的资金，有很大一部分，就来自毒品生意——这是电影忽略掉的一条暗线。而连监狱中的囚犯，比如雷德，都表示过“我绝对不会贩毒”（跟隔壁的《教父》梦幻联动一下吧）。
另外关于典狱长部分，最让人感到不适的是——其实在书中诺顿仅是因为安迪越狱而自行辞职，他回到老家，仍然能够每周去做礼拜，但他并没有像电影中一样，畏罪自杀；他的罪行也没有被安迪揭发。
接替他的是高亚，对诺顿而言，这或许是最冷酷的打击吧。他回到老家，每个星期日上浸信会教堂做礼拜，他一定常常纳闷，安迪到底是怎么打败他的。
且安迪也没有卷走诺顿的钱，最后安迪用的是自己入狱前的积蓄，经过这些年在监狱之外投资，利滚利的钱。
所以电影还是仁慈的，它给了人们更多的希望，也给了肖申克更多的救赎。
好，我们今天对《肖申克的救赎》电影以及原著的解说就先到这里。
接下来准备搞个大工程——梳理《肖申克的救赎》原著中的时间线。
因为内容比较多，所以不确定是否能够做到日更，但希望大家多多支持。
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