蒙太奇的分类(蒙太奇三层含义的理解)

蒙太奇专题整理

       一：蒙太奇的含义 ：来自法语“Montage”原意为建筑学上的构成，装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意。

       爱森斯坦认为，所谓蒙太奇，即是“从正在展开的主题的各个要素中取出片段A，然后再从中取出片段B，再将二者加以对照，便会产生一个能最鲜明地体现出主题内容的形象来……也就是说，在选择影像A和影像B时，必须从正在展开的主题内容的一切可能的特征中找出他们两者，以使它们相对照，（正是它们相对照，而不是其他要素相对照），能在观众的知觉和感觉中唤出最为全面完整的主题形象来。”

       蒙太奇的三层解读 ：

       1、微观层面即具体的影视剪辑技巧；

       2、指中观层面对影视作品叙事和结构的安排，基本结构手段和叙事方式；

       3、宏观层面的蒙太奇思维，即对时间和空间的分解与重组。

       微观层面，蒙太奇等于剪辑。而后两个层面大于剪辑。在影视艺术创作中，剪辑只是在后期，而蒙太奇思维贯穿于整个影视创作。

       二：蒙太奇的分类：究竟有多少种不同的蒙太奇，蒙太奇应该怎样来分类，迄今为止没有一个统一的看法

       1、普多夫金的分类 比较具体。他认为有5种不同的蒙太奇：

       一是对比蒙太奇，例如资本主义危机时期焚毁小麦与饥饿儿童镜头的连接。

       二是平行蒙太奇，例如普多夫金拍的《母亲》中，游行示威的工人队伍逐渐壮大与涅瓦河的冰块逐渐溶化镜头的平行描绘。

       三是比拟或象征的蒙太奇，即今天常称为“隐喻”的蒙太奇，例如以飞翔的海鸥象征对自由的向往等。

       四是交叉性或“动作同时发展”的蒙太奇，例如《赖婚》中那个最后一秒钟的营救。

       五是“主题反复出现”的蒙太奇，即代表着一定主题意义的事物，在关键时刻一再出现在银幕上。

       2、爱森斯坦、贝拉·巴拉兹、爱因汉姆 都有过不同的蒙太奇分类法，有多至36种的，也有人认为过分繁琐的分类是徒劳无功的。艺术手段千变万化，不可能把它归纳成若干文法规范，随时会有艺术家创造出新的手法。

       3、马尔丹 把蒙太奇归纳为3类，即叙事的蒙太奇、思维的蒙太奇和节奏的蒙太奇

       4、 让·米特里 认为：蒙太奇的目的只是抓住观众的注意力，使之集中在被表现的事物上，首先是通过情节本身，通过情节所要求的生动的叙事来表达含义，其次是抒情，绘声绘色地抒发，墨酣情切地渲染。综上所述，我们不妨把蒙太奇归结为叙事的、抒情的和理性的（象征的、对比的、隐喻的）3大类，而在这三者之间，并无不可逾越的鸿沟。往往是在叙述的同时，也抒发了感情，或者传达了作者的思想。